Palo Pandolfo, el juglar del Siglo XXI, acaba de editar su nuevo disco.


Pandolfo, no tan del Palo, hace ya un pedazo de años que anda definiéndose entre el under y el prestigio de ser un artista con varias influencias, que llegó a su pico máximo de creatividad en la etapa más prolífica, colaborando en los “Grandes Exitos” del imaginario urbano allá por la década de los ’90s.

Un breve racconto necesario para preludiar lo que fue el definitivo despegue como solista, después de Los Visitantes y Don Cornelio, entre otros, para derivar en su esencia más simple: la de manufacturero de canciones. Después de perder la cuenta acerca de cuántos discos editó en cada uno de los proyectos por los cuales rumbeó Palo, lo último en cartelera es “Ritual Criollo” que, con bastante pre-producción y delicados (pero autóctonos) arreglos musicales, logra convivir con samples que no lo convierten para nada en un material sofisticado.

Con criterio, Palo adhiere muchísimos ritmos no perpendiculares como la cumbia tóxica en “Río Reconquista” y el cuarteto pesimista en “Argentina 2002″. Bajo, acordeón, contrabajo y avasallantes guitarras criollas sonorizan las letras propuestas por el devenido en trovador respetado en “Oficio del cantor” o colaboran para recrear una cadencia al estilo Manu Chao en “Canción cántaro”.

Pareciera que el juglar no quiso despreciar ningún ritmo y se despacha con una milonga arrabalera y sobreactuada en “Uh! la soledad”, que cuenta con una certera participación de la cuerdas criollas para generarla más marginal que un tango de la tranquera. Algunos vestigios rockeros se vislumbran en “Plegaria” y “Afrodita”, aunque el predominio de la acústica resucita, insistentemente, otra melodía trovadora entablada a dúo con Lidia Borda que han de llamar “Turbias golondrinas”.

Esa inconfundible e irregular voz característica de Pandolfo, con falsetes inconcebibles pero particulares, se apodera de “Siete vidas” y “Las nenas”, navegando entre el susurro, el recitado y los gritos para ir jugando en cada tema con los tonos; haciendo absolutamente lo que hasta parece improvisado con su garganta. La guitarra eléctrica emula un charango e invita con pañuelo blanco al carnavalito en “Carnavalonga” para que, también, se vaya la segunda folkloreando en “El grito del chimango” (invitado: Peteco Carabajal).

Adjuntar que otro colaborador es el artista indie Lisandro Aristimuño (voz en “Siete vidas”) deduce la intención de Palo de manifestarse como un poeta rapsódico y minimizar la búsqueda comercial de los artistas del rock de hoy. “Ritual criollo” es un disco con un clima (y sin climax) permanente de bagaje tranquilizador y relajante. Penetrando por los conductos de lo emotivo se concreta un disco cualitativo que lo exilia a Pandolfo más aún de lo que llaman grandes ligas, lugar en el que nunca pudo afianzarse por sus ambiciones experimentales y la necesidad de no caer en lugares comunes, enfilando para el lado de la trova, pero que lo proponen como un creador de los tantos sumamente respetable de la música contemporánea.

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