1967

Indice completo

No es por falta de suerte

1968 es el año de las primeras grabaciones, aunque sólo sea a nivel de discos simples... salvo, claro, el segundo y tercer LP de Los Gatos.

Junto a Miguel Abuelo y otros náufragos, Pipo fue a visitar a Ben Molar, capo de la editorial musical Fermata. Los recibió enseguida porque "Ayer nomás" era un éxito, y también porque la madre de Pipo le había comentado que Miguel era muy talentoso. El hombre le preguntó si tenía un grupo, y Miguel le contestó que sí, por decir algo. Pero al tener que dar un nombre del grupo inexistente salva la situación recordando una frase de "El Banquete de Severo Arcángelo", de Marechal: "padre de los piojos, ABUELOS DE LA NADA". Inmediatamente, Ben Molar le dice que tienen fecha para grabar en CBS dentro de dos meses, y que deben ultimar los detalles con Jacko Zeller.

Así nacieron los primeros Abuelos de la Nada, que se formaron con Héctor Pomo Lorenzo, un baterista que hallaron en plaza Francia y que -dicen- se entusiasmó tanto el día que le compraron una batería que se acostó con ella. A su vez, Pomo llevó a los demás: el bajista Alberto Lara y su hermano Micky (guitarra rítmica), además de un organista llamado Eduardo que enseguida rebautizaron "Mayoneso", en honor a quien fue el tecladista más pintoresco de La Cueva: Fanacoa. Prácticamente ninguno tenía equipos ni había integrado anteriormente otra banda. Empezaron a ensayar en la casa de Pipo y el manager era la mismísima Mabel Lernoud. Javier Martínez les presentó a un estudiante de pelo muy corto que se copaba con los blues y que tenía una impresionante colección de discos: Claudio Gabis, quien no quiso unirse a Los Abuelos pero aceptó grabar con ellos (luego entró Pappo Napolitano como violero estable). Pipo le compró una Fender a Claudio y éste se fabricó un distorsionador usando un grabador Geloso. Todo el concepto sonoro de los temas, por ejemplo el violoncello al principio de "Diana divage", son ideas de Miguel. En realidad, salvo la personalidad de Claudio con su guitarra, todos los demás arreglos pasaban por la cabeza de Miguel. Finalmente llega el día de la grabación y registran "Diana divaga" y Tema en flu sobre su planeta. Basta escuchar el sonido infernal de la guitarra de Claudio para entender por que el técnico Casajús no entendía nada... violoncellos, campanas y efectos que sólo hicieron anteriormente los Beatles...

"La tierra era antigua como el mar o como el sol,
ella estaba sola, vino el hombre y la lanzó, la dividió, la separó

El rosal se dio al aire ebrio de música y sol,
asesino, el jardinero, una guía le colocó,
la acostumbró, la adaptó.

El hombre nació desnudo y creció junto a una flor,
después se creyó fuerte y de la flor se separó
y no la amó, la abandonó."

En teoría, los temas de Los Abuelos de la Nada iban destinados a un disco con temas propios y otros de Javier Martínez como solista, y de Moris (quien en esos días grabó "Yo no pretendo" luego llamado "Esto va para atrás"). La contratapa del álbum iba a tener el siguiente texto de Pipo:

"Moris hace mucho que tiene los pies en la música, los ojos puestos en lo que le pasa a la gente. Dice que algo anda mal entre nosotros y que necesitamos un ejército para defendernos del tipo de al lado. Hace un par de años tuvo un conjunto llamado Los Beatniks, pero lo dejó porque el público le prestaba más atención a lo original de la ropa que a las canciones. Y desde entonces anduvo dando vueltas por las calles esperando poder grabar lo que él quería, sin disfrazarse de moderno. Tiene veinticinco años, toca armónica y guitarra, y fue el primero que empezó a hacer buenas letras en castellano.

Javier debe haber nacido cantando blues en vez de llorando; desde que nosotros lo conocemos es absolutamente fanático de la música negra. Dedicó años a encontrar la manera de lograr el sonido negro cantando en castellano. Eso le tomó un trabajo enorme porque el inglés es un idioma duro y cortado, y había que conseguir una tensión diferente en las frases del castellano. Javier tiene veinte años, es un baterista maravilloso y un espantoso erudito en rhythm and blues y rock'n'roll.

Los Abuelos de la Nada es una especie de salto al vacío musical, ellos pusieron todo para hacer algo nuevo y poderoso. Miguel (22), el cantante y compositor, y yo (21) que le había hecho las letras de sus temas, salimos a buscar músicos impresionantes por todo Buenos Aires. Apareció Pomo, el baterista (17), que había vivido trabajando en conjuntos sin estar conforme y sin poder usar su capacidad. Le dijimos que iba a tener que hacer mucho más de lo que sabía, y dijo que sí. En un mes se convirtió en un terremoto percusivo. Pomo nos trajo a Miki (18) y Carozo (22), que cantaban a dúo; después descubrimos que Carozo era un bajista lleno de ideas y que Miki era una guitarra rítmica perfecta".

Por esos misterios de las compañías discográficas, ese disco nunca salió. Pipo se fue a Capilla del Monte por unos meses ("la idea era recorrer el país, conocer lugares y gente"). Allí escribe poemas y enseña clases de inglés, sin rencor por haber sido recibido a pedradas (motivadas por su ropa y el pelo largo). Cuando vuelve a Buenos Aires encuentra más ganas que nunca de hacer cosas, y Los Abuelos empiezan a grabar con vistas a un LP totalmente propio. Dos canciones que no llegaron a grabarse con "Bendito" y "El silbido del viento entre los juncos" ("Junco" era el apodo de la mujer que Pipo tuvo cuando estuvo en Córdoba). Ya con Pappo en el lugar de Claudio registran Pipo, la serpiente y "Lloverá".

"Ya he perdido el olor de los duraznos,
mis ojos ven fantasmas en la gente al pasar,
ya he cambiado de piel en estos días,
hoy soy otro y cuando paso no me ven.

El tiempo al borrarse por mis dedos no me duele,
mi cara en el espejo ya no tiene aquel calor,
ya no reconozco la calle en que camino,
el lugar donde duermo ya no es más mi lugar.

Estoy aquí parado, sentado y acostado,
me han crucificado, pero todo viene igual.

El peso de las cosas ya no pesa en mis espaldas,
el agua que yo bebo es agua y nada más,
yo estuve muy solo pero solo sin recuerdos,
yo estuve muy solo, pero solo y nada más.

Las cosas que yo veo son cosas sin historias,
sin tiempo, sin memorias, son cosas nada más;
me acerco a una piedra y la miro sin pensarla,
la toco sin nombrarla, la toco y nada más".

Los Abuelos escuchan "Diana divaga" por la radio y descubren que la versión original de 4 minutos había sufrido dos cortes, quedando en una versión "corta y difundible" de apena 2 minutos. Este hecho se junta con los inevitables roces, la locura del momento, y "diferencias musicales" entre los integrantes del grupo. Miguel se abre y poco tiempo después inicia la carrera solista que tanto ansiaba. Los Abuelos de la Nada desaparecen meses después, no sin antes grabar un tema donde se nota la influencia de Pappo, un blues llamado "La estación".

El otro simple de esta tanda es el de Tanguito, que salió por RCA con arreglos de Horacio Malvicino. De un lado tenía La princesa dorada, compuesto por Pipo pero que aparece firmado por quien sólo hizo la música: Ramsés VII (uno de los tantos seudónimos que sucesivamente tuvo Tanguito). El otro lado presentaba un tema compuesto a medias con Javier Martínez: "El hombre restante", una canción contra la guerra nuclear.

"La dorada princesa del verano entre los iluminados
su sol amarillo, caleidoscopio de hojas de oro,
y lágrimas que ríen.
El tiempo se detiene y cuando nadie maneja el aire,
una magia nueva se produce, una magia nueva, una balsa nueva.

Yo no estoy aquí, sólo mi sonrisa me delata,
pero yo miro desde todas partes a la princesa,
que se mueve entre estrellas de corderoy azul,
con la soltura de quien no tiene errores.

Ellos le hablan y la contestación
es sólo el brillo de los ojos;
la princesa se da vuelta como un guante
y sigue sin adentro ni afuera.

Cuando la princesa habla vos le oís en tu mente,
y el fauno se despierta y brilla una danza,
una danza roja, desconocida pero eterna."

Este simple sí llegó a editarse, pero se perdió en el anonimato, por lo que actualmente es una verdadera pieza de coleccionistas.

< Anterior -