En febrero sale Pelo, una revista de rock que -pese a cualquier tipo e críticas que se le hacen- es la única que nunca tuvo problemas de continuidad. Todos los demás intentos de llenar los vacíos que dejaba Pelo, por una u otra razón, dejaron de circular. e le podrán objetar ciertos favoritismos, imperdonables indiferencias, o incluso algunos hedores oscuros, pero al ex-secretario de redacción de Pinap, editor de Pelo y capo de editorial Magendra, hay que aplaudirle el hecho que la revista siempre estuvo presente. Cuando apareció, hubo otros intentos de capturar el mercado joven: Cronopios, y la Bella Gente. Pero ambos resultaron efímeros.

En la televisión estaban Sótano Beat (canal 13), Ruido Joven (donde tocó Almendra, en canal 7), y Pop News (en el 2). Y en canal 9 -por supuesto- Música en Libertad.

Hacia la primavera del ’70 se separa Almendra. El desbande se venía gestando desde los ensayos de la ópera inconclusa, y se acentuó después de la compra de nuevos equipos en Nueva York, en el invierno. Tras separarse, Luis y Edelmiro anunciaron que seguirían juntos, unidos a Carlos Cutaia y Pomo. Ensayaron, pero el proyecto no prosperó. Sin Cutaia iban a formar el trío Tórax (alternándose Luis y Edelmiro el bajo), pero Luis se va y queda Edelmiro a cargo del proyecto que eventualmente será Color Humano.

En esos días se graba un simple inédito: “El muelle” y “Atraviesa mi ser”. øLos intérpretes? Luis Alverto Spinetta, Miguel Abuelo, Edelmiro, Cutaia y Pomo.

También en primavera, Pappo deja Los Gatos, que quedan como cuarteto. Antes de dejar la banda Pappo los dejó plantados al no ir a un importante recital en el Luna Park donde el grupo actuaría en el intervalo de un espectáculo de rompecohes. Ya como cuarteto, los cambios que hicieron fue que Litto pasó a tocar el bajo y Alfredo la guitarra. Así grabaron dos simples, con “Campo para tres” y “Mamá rock”.

Alejados del rock y los desbandes que se iban produciendo, la dupla Piero-José gana el 5? Festival Internacional de Río de Janeiro, con Pedro Nadie, llevándose tres gallos de oro por mejor composición, mejor letra y mejor intérprete.

“Pedro venía con la mañana a cuestas,
pensando en la Juana para la siesta.
Tenía en las manos trigo de lunes
y un amor puro como la tierra.

Se saboreaba un mate largo como el viento,
‘Mi Patria es el surco’, contaba Pedro,
‘soy campesino de campos ajeno,
tengo los pies como el camino viejo’.

Pedro arado, Pedro tierra,
Pedro de la Juana,
Pedro de la guitarra,
Pedro Nadie, Pedro, Pedro.

Pedro tomaba vino, cabeza gacha,
con los ojos profundos, contaba Pedro,
de la Juana, de la chacra,
del arado, de la miseria”.

Obviamente el público de Piero no era el de Almendra y Manal, pero con el tiempo eran tomando contacto y confluyendo, especialmente en la década del ochenta con la vuelta del Tano, tras el fervor peronista y después del tiempo de exilio. Por el momento, las canciones de Piero-José describen situaciones simples que -al unirse con le música- conformarán una personal búsqueda de la canción popular.