Afirmar en un comentario sobre discos que la compañía discográfica quiso hacer dinero es un razonamiento tan infantil como obtuso. Inevitablemente, la rentabilidad es el fin primero de cualquier empresa. Y hacer que una serie de músicos argentinos y españoles (más alguna mexicana), en su gran mayoría consagrados, interpreten unas canciones de Calamaro para grabar un disco doble podía suponerse como un negocio sin riesgos con posibilidades de ser ubicado en los mercados argentino, español y latino. El resultado de estas veinticinco versiones podría dividirse en tres grupos:

1) Los esbozos memorables que demuestran compromiso y dedicación: "La parte de adelante" es el gran mérito del disco, más que nada porque la grabación motivó la reunión, tras cinco años de stand by, de los Cadillacs (quiénes lamentablemente perdieron el teléfono de Ariel Minimal). Los Tipitos le dan un giro rocker a "Mil horas" y experimentan un medley con "Para no olvidar" que los deja muy bien parados. Ésta última es retomada por Vicentico, el único músico que aparece en dos ocasiones, y deja una sensación de atardecer en el ambiente. La majestuosa voz de Jorge Serrano lidera a los Decadentes, que hacen de "Cartas si marcar" un rock mutante con texturas distorsionadas y vientos potentes. Javier, el hermano del homenajeado, buscó una estética orquestal basada en un piano y una sección de cuerdas para "Los aviones" y hasta se animó a mixturarla con "Alfonsina y el mar" durante el solo. Y a Litto Nebbia le dieron "Dulce Condena" y devolvió una catarata de música luminosa que cierra el disco.

2) Las versiones sentidas y/o respetuosas: Fabiana Cantilo deja fluir a "La libertad", esa belleza que bien podría ser el Himno Nacional Argentino a partir del bicentenario. Fito Paéz con la única compañía de su piano hace una versión de "Crímenes perfectos" para acompañar el último whisky de un cliente rezagado en el bar vacío de un hotel. Diego Torres rescata una canción del año '88 ("Por mirarte") y logra destacarse. "Te quiero" por Kevin Johansen es un capullo a punto de dar a flor; austera y con unas cuerdas elegantes. Ivan Noble encarna a un borracho triste con las ropas de "Buena suerte". Joaquín Sabina cumple a través de "Todavía una canción de amor". "Flaca" por Los Pericos trae una notable terminación de estudio con filtros para la voz en los puentes. León Gieco hizo la que encajaba más con su repertorio folk: "Algún lugar encontraré". Y Pedro Aznar produjo un "Media Verónica" sensible y con escobillas.

3) Los tracks que demuestran que sobran canciones: "Palabras más, palabras menos" por El canto del loco, una banda española. Árbol muestra su hard rock impostado en "Alta suciedad". "Sin documentos" pierde temperamento tanto en la versión cumbiera de Julieta Venegas como en la de un músico ibérico, Muchachito Bombo Infierno (cuya obra propia es muy digna). "Mi enfermedad" está interpretada por una banda que se llama Pereza que, fiel a su nombre, no le agregó nada al original. El Bahiano en "A los ojos" pareciera reducir su sello personal a unos vientos que sólo sugieren sonido-limpio-de-FM. Soledad haciendo "Salud, dinero y amor" resulta demasiado conservadora. "No me pidas que no sea un inconsciente" en la garganta flamenca de Niña Pastori da un paso el falso. Cuando Manuel Quieto (La Mancha...) se prueba "Me estás atrapando otra vez" la canción le queda grande; y la banda parece que estuviera zapando en la sala de ensayo. Sobre el final hay un ruido a distorsión y latas estruendosas que aparentemente intentarían pasar por un un hard rock; es Tabaquito Marroquí tropezándose con "Loco por ti".

Queda el sabor amargo de ver que nadie se animó con canciones de "El Salmón" (00), la obra que marcó a fuego la carrera musical de Calamaro (no precisamente a fuerza de ventas, sino por profusión, esfuerzo y convicción). El homenaje es muy merecido y seguramente será del gusto de los fans de los hits del músico. Pero quienes permitieron que Andrés ingrese en su olimpo personal por placas como "El Salmón" o "Nadie sale vivo de aquí" pueden pasarlo de largo en las bateas sin perderse demasiado.